L’Adorazione dei Magi, Pietro Testa detto Lucchesino (Lucca, 1612 - Roma, 1650) cerchia

Pietro Testa detto Lucchesino (Lucca, 1612 - Roma, 1650) cerchia
L’Adorazione dei Magi
Olio su tela (cm 68 x 51 - incorniciato 94 x 74 cm.)

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Il dipinto proposto raffigura la scena dell’Adorazione dei Magi, tema prediletto nella pittura antica il quale si articola su un’iconografia tradizionale, dove di fronte alle figure della Sacra Famiglia, poste sulla sinistra della composizione, sono ritratti i tre Re sontuosamente abbigliati che rendono omaggio all’evento nell’ambientazione di un antico tempio. Quello più anziano, inginocchiato in adorazione del Bambino mentre gli bacia una mano, ha già deposto la corona e la spada ai piedi della Vergine, mentre il secondo ed il terzo attendono il loro momento per onorare il sacro evento, con i loro preziosi doni ancora tra le mani.

L’affascinante composizione è tratta da un’invenzione realizzata introno al 1640 a Roma dal pittore e incisore barocco Pietro Testa detto il Lucchesino, di cui sono identificabili diverse incisioni, a riprova del successo dell’invenzione (Musei Civici Pavia: https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0300046926).

Un esemplare analogo al nostro, sempre su tela, è conservato al Museo Fabre di Montpelier (inventario 825.1.212). Un'altra copia abbastanza fedele è stata messa in vendita da Bonhams a San Francisco, il 7 novembre 2007 (lotto 7).

Il prototipo originario dell’opera, come precisato nelle acquaforti preparatorie al margine inferiore, fu creato per il Cardinale lucchese Gerolamo Bonvisi, che sarà poi suo grande mecenate inserendolo nel giro delle committenze più illustri della Roma del tempo.

Interessante notare come lo stemma nobiliare dei Bonvisi, una grande stella, che appare sul bordo inferiore dell’acquaforte, sia ripresa nel dipinto circondata da una gloria di angeli, in onore dell’illustre committente, i cui raggi brillano sullo sfondo scuro delle architetture.

La sua arte tipicamente barocca, contraddistinta per il disegno tormentato e i toni umbratili illuminati da lame di luce veementi, rappresenta il suo carattere, che alternava momenti di rabbia ad altri di cupa depressione.

Difficile però accostare la produzione della nostra tela ad una mano specifica. Il dipinto è superbamente decorativo, di buona qualità esecutiva e contraddistinto da un disegno dalle linee vigorose, con un gioco di chiaro-scuri marcato.

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