XIX secolo, Putti che si contendono un cuore

XIX secolo
Putti che si contendono un cuore
Alabastro, cm 42 x 28 x 21
L’elegante composizione marmorea in esame raffigura due putti alati colti in una posa elaborata, giocata sulla simmetria, ma resa in un atteggiamento particolarmente naturale. Nei dettagli si evidenzia l'abilità virtuosistica dello scultore: si osservino, infatti, le ciocche ondulate dei capelli, il modellato del corpo analiticamente scolpito e i tratti somatici, dotati di una tale naturalezza per cui il marmo sembra diventare una pietra morbida e modellabile. Unite dal basamento circolare su cui poggiano, le due sculture comunicano in una serie di sguardi rivolti verso il basso e attraverso una gestualità che sembra richiamare una lotta; l’oggetto della contesa sembrerebbe essere il cuore di un innamorato, posizionato ai loro piedi. Il putto sulla destra blocca l’incidere dell’altro trattenendolo per il petto, mentre il secondo, raffigurato con una fascia tra i capelli, cerca di ostacolare il movimento del primo con la gamba. I due putti si possono identificare con Eros e Anteros, dueeroti e, quindi, entrambi dei dell’amore. Se il primo è il dio dell’amore possente che spinge e attrae, il secondo è il dio dell’amore corrisposto qui appunto raffigurati in lotta per guadagnarsi il cuore di una persona che, a seconda del vincitore, subirà gli effetti di un diverso tipo di sentimento.
Le gambe piegate all'altezza del ginocchio concorrono ad accentuare la delicatezza e la dolcezza della composizione, sottolineata anche dalle forme ampie ed eleganti. Il ritmo chiastico della composizione, unito alle pose calibrate dei due putti, conferisce grande dinamicità all'opera. L’opera prende ispirazione dal gruppo raffigurante due Putti che si contendono un cuore realizzato dallo scultore francese Jean Baptiste Pigalle e oggi conservato al Museo d’Israele. Lo scultore Jean-Baptiste Pigalle ( 1714 –  1785) godette di larghissima fortuna presso l'aristocrazia del tempo, tanto da essere uno degli artisti prediletti del re Luigi XV e della sua favorita Madame de Pompadour. Si formò nell’atelier dello scultore Lemoyne. Nel 1748 realizza una copia in marmo del Mercurio alta due metri che Luigi XV volle inviare in dono al re di Prussia Federico il Grande. Nel 1752 divenne professore all'accademia e nel 1777 ne fu nominato rettore. Dal 1756 al 1765 lavorò al monumento di Luigi XV in Place Royal a Reims, che andò distrutto durante la Rivoluzione francese ma di cui si salvarono due figure in bronzo poste alla base del monumento raffiguranti allegorie del governo e del popolo. Tra il 1765 ed il 1776 scolpì, nella chiesa protestante di San Tommaso a Strasburgo, il monumento funebre al Maresciallo di Sassonia. Nel 1776 terminò un marmo con il ritratto di Voltaire nudo che fece molto scandalo. 
La già citata opera al museo di Israele ispira a lungo gli scultori, soprattutto lungo il XIX secolo. La scultura in esame, di cui si è già evidenziato l’estrema capacità tecnica ed esecutiva del suo autore, è solo uno degli esempi che constatato la fortuna del modello di Pigalle: circolano infatti diverse opere basati sul più famoso gruppo del rinomato scultore francese.
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