XVII secolo, Sant’Orsola in Ghirlanda di fiori

XVII secolo

Sant’Orsola in Ghirlanda di fiori

Olio su tela, cm 64 x 47

Con cornice, cm 84 x 66

Dal XVI secolo in Lombardia si diffondono sempre più i modelli fiamminghi grazie all’intensificarsi delle relazioni economiche fra Milano e Bruxelles e alla passione per l’arte fiamminga del Cardinale Federico Borromeo. Così. Oltre a diffondersi in Italia il genere della natura morta e del paesaggio, gli artisti realizzano sempre più Madonne con bambino e altri soggetti sacri entro ghirlande di fiori, composizione sorta dalla collaborazione proprio fra Borromeo e Jan Brueghel. È possibile che questa iconografia trovi le sue radici nell’uso di decorare le immagini sacre con corone di fiori durante le processioni, oppure nella diffusione nel Nord Europa di creare composizioni con Statue della Vergine ed il bambino ornate di fiori, alberi e piante realizzate in carta o in cera. Ma anche nell’interesse da parte di artisti e collezionisti nei confronti della natura anche in luce alle scoperte scientifiche in ambito biologico del tempo. Ad ogni modo, tale tipo di contemplazione esalta a un tempo il valore spirituale dell’immagine sacra e le capacità tecniche dell’artista nella puntuale espressione del dato naturale di gusto quasi enciclopedico. Il genere della Madonna con Bambino in ghirlanda di fiori si diffonde poi nelle principali città italiane. Importante per lo sviluppo di questa tipologia di rappresentazioni è la bottega dei Procaccini. Al Prado è conservata una Madonna con Bambino e Angeli in Ghirlanda di Fiori di Giulio Cesare Procaccini in collaborazione con Jan Brueghel. Il fratello di Giulio Cesare(1574-1625) Carlo Antonio Procaccini  (1571 – 1630)  invece apporta modifiche all’invenzione del Borromeo e del Brueghel, inserendo entro la ghirlanda di fiori non solo figure sacre ma anche paesaggi. Proprio da caro Antonio il genere della ghirlanda di fiori si sviluppa considerevolmente nella regione lombarda. Luigi Malvezzi ricorda che Carlo Antonio “lavorava pei divoti pingendo grosse corone di fiori, nel cui mezzo poneva un busto della vergine, o di Cristo o di Santi” (Le Glorie dell’Arte Lombarda, Milano, G. Agnelli, 1882, p. 234). 

Avvicinabile ai modi della bottega dei Procaccini è Il dipinto in esame, raffigurante Sant’Orsola entro una folta e colorata ghirlanda di fiori. L’impostazione della Santa si avvicina infatti a Ghirlanda di Fiori con figura femminile del Castello Visconti di San Vito a Somma Lombardo, opera di Carlo Antonio Procaccini. Ma in generale l’opera ivi illustrata raccoglie le influenze emiliane proprie della famiglia di origini bolognesi. Rimandano ancora alla produzione dei Procaccini e in particolare a quella di Carlo Antonio, i fiori sapientemente e dettagliatamente descritti. Si veda un confronto con la flora che circonda il Riposo nella fuga in Egitto in collezione privata attribuito a Carlo Antonio, così come di altre sue opere presenti nelle collezioni private. 

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