Ritratto di Françoise-Athénaïs marchesa di Montespan, Henri Gascard (Parigi 1635 - Roma 1701)

Bottega di Pierre Mignard (1612 - 1695)
Attribuibile ad Henri Gascard (Parigi 1635 - Roma 1701)

Ritratto di Françoise-Athénaïs marchesa di Montespan (1640-1707), favorita di Luigi XIV di Francia

Olio su tela (79 x 86 cm. - In cornice 91 x 98 cm.)

Dettagli completi del dipinto (clicca QUI)

Il dipinto ritrae Françoise-Athénaïs di Rochechouart di Mortemart, marchesa di Montespan (Lussac-les-Châteaux, 1640 – Bourbon-l'Archambault, 1707), nobildonna francese meglio conosciuta come Madame de Montespan, la più famosa favorita del re Luigi XIV di Francia.

Appartenente ad una delle più antiche e nobili famiglie di Francia, il Casato di Rochechouart, Madame de Montespan fu chiamata da alcuni «la vera Regina di Francia» durante la sua relazione amorosa con Luigi XIV di Francia a causa della pervasività della sua influenza a corte in quel periodo.

E’ stata una delle figure più emblematiche e affascinanti della corte di Re Sole, celebrata dai contemporanei come una donna di straordinaria bellezza: con i suoi capelli biondi, gli occhi azzurri e le labbra cremisi, era la perfetta incarnazione della bellezza secondo i canoni dell'epoca.

Accanto a lei è presente Cupido su una nuvola, dio dell'amore, pronto a scoccare la sua freccia verso di lei, allundendo così al suo controllo amoroso su Luigi XIV tra il 1667 e il 1680 circa.

L'uso di ritrarre le amanti reali come divinità era anche un modo per legittimare la loro influenza a corte, elevandole a icone di moda e bellezza eterna.

Il ritratto, in particolare, riprende una composizione realizzata dalla bottega di Pierre Mignard ed oggi a Versailles (Musée national des Châteaux de Versailles et de Trianon), che ritrae Madame de Montespan come una Venere, affiancata dal figlioletto Cupido (https://collections.chateauversailles.fr/#/query/678e7719-364b-4c8e-a65a-20939d96d8ce ).

La nobildonna è ritratta distesa, elegantemente vestita con una vestaglia di seta ornata di pizzo, adornata con perle nei capelli e al collo, e riflette stilisticamente la cultura figurativa del gran secolo francese, caratterizzata da un classicismo di gusto barocco, volto all'esaltazione della corte del re Sole.

Pierre Mignard è noto per aver ritratto Madame de Montespan in diverse occasioni, spesso con tematiche allegoriche.

Esistono opere, attribuite alla sua bottega, che mostrano la Montespan incoronata da Cupido, sottolineando il suo "potere" e la sua bellezza influente alla corte.

Numerosi sono pertanto i ritratti che i più grandi pittori del tempo le dedicarono, riflettendo la sua posizione di favorita "assoluta" alla corte di Luigi XIV, celebrando la sua leggendaria bellezza e il suo gusto sfarzoso, nei quali spesso venne ritratta come divinità classica. Celebre ad esempio il ritratto di Charles Beaubrun che la raffigura come Diana Cacciatrice, oppure il dipinto di palazzo Pitti a Firenze, di ambito francese, che la vede sempre come Diana cacciatrice, circondata da eroti e cani (https://catalogo.cultura.gov.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0900126047 ), ed infine il ritratto della Monstespan come Iris di Louis Elle, sempre a Versailles (https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/000PE007085 ).

Tornando con l’attenzione alla nostra tela, è presumibile possa trattarsi di un'opera della bottega dello stesso Pierre Mignard, genericamente riferibile all'ultimo quarto del XVII secolo: nello specifico, a nostro giudizio, sarebbe plausibile l’accostamento ad Henri Gascard (1635–1701), allievo e collaboratore del Mignard, da cui apprese lo stile elegante e idealizzato tipico del classicismo francese del periodo.

Ritrattista francese di grande successo nel XVII secolo, operò spesso "nella maniera di" o come seguace di Mignard e molte opere del XVII secolo sono oggi oggetto di dibattito attributivo tra i due artisti o le loro rispettive botteghe.


INFORMAZIONI SUPPLEMENTARI:

Il dipinto viene venduto completo di una piacevole cornice dorata ed è corredato di certificato di autenticità e scheda iconografica descrittiva.

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