Narcisse Virgile Diaz de la Peña (1808-1876) "Eleganti in una Foresta" Scuola di Barbizon

Olio su tavola, firmato "Díaz de la Peña" sul retro. Michel Rodrigue, perito dell'Union Française Experts specializzato nella pittura della scuola di Barbizon ha confermato l'attribuzione di questo dipinto a Díaz.

Dimensioni:
Tavola: 24,5 x 14 cm
Cornice: 35 x 24 cm

Figlio di un esule spagnolo, Narcisse Virgile Díaz de la Peña trascorse la sua giovinezza vagabondando: da Bordeaux, sua città natale, a Parigi, passando per l'Inghilterra e la Linguadoca.
Giovane apprendista in una fabbrica di porcellana parigina, imparò a dipingere e conobbe i pittori Jules Dupré, Raffet e Troyon.

Autodidatta, si cimentò nella pittura dei dintorni di Parigi prima di studiare i pittori luministi del Louvre: Correggio, Rembrandt e Prud'hon. Dal 1831, data della sua prima esposizione al Salon, fino alla sua morte, ottenne un successo relativamente rapido presso collezionisti e artisti che divennero suoi amici: Théodore Rousseau, Corot, Millet e Daumier. La malattia impedì al paesaggista di vivere l'avventura del viaggio e, ammiratore di Hugo e Delacroix, vide solo l'Oriente di Decamps.
Nel 1836 (anno del suo incontro con Rousseau), si innamorò della foresta di Fontainebleau, dove riscoprì la maggior parte dei soggetti da lui accuratamente scelti. Ben presto, i pittori si riunirono attorno a Rousseau, che si era stabilito nel villaggio di Barbizon, rompendo così con i rigidi schemi della pittura paesaggistica accademica. Questa liberazione conservò l'esaltazione drammatica dei romantici, coniugandola con un profondo senso della realtà. La vista di una radura o di un bosco era permeata da una passione più forte del mero dettaglio visivo. Insieme a Rousseau e Daubigny, Díaz contribuì a cancellare dal paesaggio il pittoresco teatralismo dei grandiosi panorami romantici; ancora più originale fu la sua comprensione dell'effetto puramente pittorico. Conosceva le risorse della materia che maneggiava con un pennello febbrile. Come un fuoco covante, la luce rossa si insinua tra le masse verdi nell'ombra fitta e ardente. L'intera tela è intrisa di una luce misteriosa, di "abbaglianti gioielli solari" (Focillon). In mezzo a foreste e giardini, emergono piccole figure appena definite – fate, zingare, ninfe o eleganti dame – come da un sogno.

"La pittura di Díaz è un sogno in una terra incantata. Queste foreste e queste creature voluttuose si incontrano solo nelle visioni indotte dall'hashish, quando si è in perfetta salute e felicità. È a questo fascino fiabesco che va attribuito il successo di Díaz." perché la sua pittura stessa, o meglio la sua esecuzione, incuteva un certo timore nella borghesia, che generalmente preferiva dipinti finiti, chiari e facilmente comprensibili." Nel suo Salon del 1846, Théophile Thoré ci offre una panoramica completa del suo protetto, Narcisse Virgile Díaz de la Peña.

Il nostro dipinto raffigura un giardino o una radura soleggiata dove un gruppo di eleganti dame, vestite con abiti sontuosi, si divertono e scherzano. Queste incantevoli piccole scene di genere fanno parte di una serie di piccoli pannelli che Díaz realizzò intorno alla metà del XIX secolo, che furono molto apprezzati dal pubblico e che lui stesso mise in vendita, le "vendite Díaz". Alcune di esse recano persino il timbro "Díaz Sale". Nel nostro caso, la tavola è firmata sul retro e, per garantirne l'attribuzione certa, è stata sottoposta a Michel Rodrigue, esperto di Diaz e della Scuola di Barbizon e membro dell'Unione Francese degli Esperti (UFE). Michel Rodrigue ha esaminato finora più di 30.000 opere della Scuola di Barbizon.

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