{"id":1555,"date":"2023-04-13T13:37:03","date_gmt":"2023-04-13T14:37:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.it\/artiquariato\/?p=1555"},"modified":"2023-04-13T14:12:08","modified_gmt":"2023-04-13T15:12:08","slug":"i-depositi-di-galleria-borghese-una-miniera-di-dipinti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.it\/artiquariato\/i-depositi-di-galleria-borghese-una-miniera-di-dipinti\/","title":{"rendered":"I depositi di Galleria Borghese, una miniera di dipinti"},"content":{"rendered":"
\r\n<\/b>Il team di Artiquariato \u00e8 andato a visitare, in occasione della loro riapertura, i depositi di Galleria Borghese <\/strong><\/i>\"Tesori da svelare\"<\/span>.<\/strong> La visita \u00e8 stata guidata dall'esperta Emanuela Settimi.<\/i><\/pre>\n
I depositi di Galleria Borghese sono una miniera di 260 dipinti<\/strong> tra i quali,\u00a0la Madonna con Bambino<\/em> di Perin del Vaga <\/strong>e\u00a0la copia della celebre\u00a0Madonna di Casa d’Alba<\/em>\u00a0(di Raffaello) della National Gallery di Washington. Ma perch\u00e9 i depositi si trovano ai piani superiori e non nelle sale sotterranee come in quasi tutti i musei? Quali sono le altre sue gemme? Andiamo a scoprirlo insieme ad Artiquariato<\/a>.<\/p>\n
\"depositi
depositi Galleria Borghese, _IMMAGINI_\u00a9Galleria Borghese<\/p><\/div>\n
DA SOFFITTA A DEPOSITI, LA SISTEMAZIONE DI PAOLA DELLA PERGOLA<\/h6>\n
In precedenza, i dipinti erano accumulati nel Palazzo di borgo, infatti nel secondo decennio del Seicento i Borghese avevano acquistato un isolato che veniva chiamato, per la particolare foggia della pianta, il “Cembalo” e che corrisponde al palazzo oggi in Piazza Fontanella Borghese. Con Scipione Borghese,\u00a0fondatore della Villa e della collezione nei primi del Seicento, e con i suoi successori i\u00a0dipinti nel palazzo al Pincio non sono mai stati fissi sulle pareti: migravano continuamente, viaggiando di sala in sala a seconda delle necessit\u00e0, subendo cos\u00ec vari passaggi nel corso dei secoli. Il primo inventario della collezione risale al 1650, \u00e8 opera del\u00a0“g<\/span>uardaroba” (persona addetta alla custodia dei beni della residenza)\u00a0Giacomo Manilli\u00a0<\/b>che redige il catalogo in onore di Giambattista Borghese. \u201cLa descrizione della villa\u201d\u00a0non si limita al complesso edilizio ma include le vigne e il giardino.\u00a0<\/span>Quando Manilli arriva a descrivere due piani della galleria fa anche un breve cenno riguardo una \u201cchiocciola\u201d ma non ci parla ancora del piano superiore.<\/p>\n
\"depositi
depositi Galleria Borghese, crediti Giorgia Basili<\/p><\/div>\n
Domenico Montelapici, il guardarobiere successivo, stila pochi anni\u00a0dopo\u00a0<\/span>una nuova descrizione della villa aggiornando circa le nuove aggiunte come la Meridiana appena completata<\/span>\u00a0(era\u00a0<\/span>infatti<\/span>\u00a0<\/span>presente solo l\u2019Uccelliera ai tempi di Scipione). In questo caso, viene spiegato che la scala a chiocciola conta 136 scalini.
\n<\/span>Il documento arriva anche a indicare la presenza di una soffitta, eppure ancora non si parla dei depositi. Al piano di sotto, invece, erano conservati i reperti archeologici frammentari, come le urne (nel luogo ove ora \u00e8 presente la biglietteria).
\nAlcune stanze del piano superiore erano, all’epoca, destinate alla servit\u00f9; ora invece si trovano gli uffici della direzione, i soffitti furono decorati nel 1637 da Durante, un ebanista. \u00c8 con il “rinnovamento, strutturale e decorativo, con cui nel tardo Settecento Marcantonio IV Borghese modific\u00f2 l\u2019assetto voluto dal cardinale Scipione Borghese”\u00a0<\/em>che molte opere trovarono ospitalit\u00e0 nelle soffitte dell’edificio.
\n<\/span>Fino al Novecento i depositi erano costituiti da un unico grande ambiente. Nel 1930 furono predisposti due grandi saloni ove vennero trasferiti i dipinti. Nel 1893, il catalogo di Adolfo Venturi (che arriva fino all’oggetto “n. 500”) ci informa sulla disposizione dei quadri: erano sistemati affastellati su pi\u00f9 livelli, come nelle vecchie gallerie.\u00a0Va a Paola della Pergola<\/b>, direttrice della Galleria Borghese dal 1949 al 1973, il merito di aver riorganizzato il deposito, creando come una seconda galleria.<\/p>\n
LA DISPOSIZIONE ATTUALE DEI DEPOSITI, PER SCUOLE E GRANDEZZA<\/h6>\n
\"depositi
Giovanni Battista, copia da Raffaello, depositi Galleria Borghese, _IMMAGINI_\u00a9Galleria Borghese<\/p><\/div>\n
La disposizione attuale segue la divisione per scuole, epoca e grandezza<\/strong>. La prima area \u00e8 dedicata ai seguaci di Raffaello. Vi \u00e8 infatti conservato un San Giovanni Battista<\/em>, di cui furono fatte 40 versioni: quella esposta agli Uffizi dovrebbe costituire forse l\u2019originale. Interessante notare come la fortuna di un quadro era spesso dimostrata dalle incisioni che circolavano e dalle repliche prodotte.<\/span>
\nQuesta versione del San Giovannino apport\u00f2 alcune modifiche al soggetto che \u00e8 solitamente rappresentato coperto con una pelle di cammello. La versione di Raffaello sfoggia infatti una pelle di leopardo, il santo \u00e8 giovane e imberbe ma \u00e8 identificabile anche per l’attributo della canula. Si vede inoltre la fonte del Giordano che prefigura il battesimo di cristo operato dal santo.
\n<\/span>Uno dei massimi capolavori di Raffaello, la Pala Baglioni<\/strong>, si trova esposta nelle sale della Borghese e venne trafugata per conto di Scipione nella chiesa di San Francesco a Prato, a Perugia. \u00c8 risaputa infatti la voracit\u00e0 di Scipione per dipinti di qualit\u00e0, anche se, nonostante tutti i suoi sforzi egli non riusc\u00ec ad assicurare alla propria collezioni dipinti di Michelangelo e di Leonardo<\/b>, la Leda col cigno<\/em> in collezione infatti era attribuita a Leonardo ma \u00e8 in realt\u00e0 una copia. Non apprezzava invece la Pittura napoletana.<\/p>\n
I DIPINTI DI SCUOLA RAFFAELLESCA NEI DEPOSITI DI GALLERIA BORGHESE<\/h6>\n
\"Scipione
Scipione Pulzone, Madonna col bambino, crediti Giorgia Basili<\/p><\/div>\n
Di ambito raffaellesco, nei depositi, spiccano per qualit\u00e0 una copia da Andrea del Sarto e delle opere di Scipione Pulzone<\/b>, artista lungamente descritto da Zeri in Pittura e<\/i> Controriforma<\/em>, che si rende disponibile a diffondere nuovo linguaggio manierista meno intellettuale e pi\u00f9 semplificato. Ci\u00f2 \u00e8 evidente in “Vergine col bambino”<\/em> nell’atteggiamento dolce della madre che riprende l’ iconografia della Madonna Eleusa<\/strong> bizantina – con la guancia appoggiata alla testa del bambino -, che ritroviamo anche nell’icona della Salus popoli romani <\/i>di Santa Maria Maggiore. Il ritorno ai sentimenti primigeni \u00e8 enfatizzato anche dallo sguardo del piccolo, diretto all’esterno come a voler sostenere il riguardante, si congiunge inoltre al messaggio mistico: la Madonna tiene in mano una rosa con le spine, prefigurazione delle piaghe del Cristo e della Croce. Si notano anche i quadri di epoca barocca del\u00a0Cavalier d\u2019Arpino<\/strong>. Oltre a un abile pittore, il\u00a0d’Arpino\u00a0era anche un collezionista: \u00e8 famoso l’episodio in cui Scipione riusc\u00ec a sottrarre dalla sua bottega<\/strong>\u00a0– usando il suo potere e la sua posizione sia per farlo incarcerare sia per fargli togliere le catene – ben 107 quadri<\/strong>, suoi e di altri autori. Tra questi, non a caso, vi erano il\u00a0Ragazzo con canestra di frutta<\/i> e il Bacchino Malato<\/i> di Caravaggio.<\/p>\n
L’AMBIENTE PRINCIPALE DEI DEPOSITI DELLA BORGHESE<\/h6>\n
\"depositi
depositi Galleria Borghese, _IMMAGINI_\u00a9Galleria Borghese<\/p><\/div>\n
Nell’ambiente principale dei depositi lo spazio \u00e8 organizzato come nelle gallerie antiche, con i quadri disposti su pi\u00f9 ordini a seconda della loro grandezza. Si incontrano dipinti come la Crocifissione<\/i> di Girolamo Scisolante da Sermoneta <\/b>– pala d\u2019altare probabilmente depredata da qualche cappella di un piccolo borgo – che continua la semplificazione formale operata dalla Controriforma e il Cristo portacroce <\/i>di Giovanni de Vecchi<\/b> (artista che lavor\u00f2 molto a Roma e a Caprarola e con Taddeo Zuccari). L’attribuzione del dipinto \u00e8 stata avanzata per via stilistica, in seguito al restauro, dalla precedente direttrice di Galleria Borghese, Anna Coliva<\/b>, l\u2019originale \u00e8 di Sebastiano del Piombo<\/b>. I tratti somatici della figura femminile alle spalle del Cristo potrebbero richiamare quelli di Vittoria Colonna, importante amica di Michelangelo. Sempre da Sebastiano del Piombo, precisamente dall’opera eseguita su muro nella Cappella Borgherini a San Pietro in Montorio, deriva la copia de\u00a0La Flagellazione<\/em> conservata nei depositi.<\/h6>\n
\"Copia
Copia da Tiziano, Le tre et\u00e0 dell’uomo, crediti Riccardo D’Avola Corte<\/p><\/div>\n
Si trova, inoltre, un copia seicentesca delle Tre et\u00e0 dell’uomo <\/i>dall’originale di Tiziano<\/b> (conservato a Edimburgo). Questa replica \u00e8 attribuita\u00a0negli inventari<\/span>\u00a0a <\/span>Sassoferrato<\/b>, a cui potrebbe corrispondere in base “allo stile nitido e scultoreo, ai colori rossi e blu vibranti, l’attribuzione era stata fatta sulla base del fidecommesso del 1833”<\/em>. Un’altra copia\u00a0<\/span>dello stesso soggetto<\/span>, ma questa volta cinquecentesca, si trova presso Galleria Doria Pamphilj. In cosa\u00a0<\/span>divergono<\/span>\u00a0le due copie rispetto al modello di riferimento? Nel particolare del numero di teschi<\/strong> – simbolo di <\/span>vanitas<\/i> -, nella versione ufficiale di Tiziano sono solo due, mentre qui se ne contano 4<\/strong>. Come mai? La risposta \u00e8 stata trovata grazie a un’analisi radiografica operata sul dipinto di Edimburgo: anche nell’originale erano 4, due sono stati coperti in seguito a ripensamenti dal pittore o a causa di una manomissione successiva. Il che significa che la copia cinquecentesca \u00e8 stata fatta prima della copertura dei due teschi e questa del Sassoferrato potrebbe essere stata realizzata guardando la copia o incisioni che circolavano a quel tempo.<\/span><\/p>\n
ALTRI DIPINTI NELL’AMBIENTE PRINCIPALE DEI DEPOSITI<\/h6>\n
\"dettaglio
dettaglio da Giuseppe nel carcere di Francesco Guerreri da Fossombrone, crediti Giorgia Basili<\/p><\/div>\n
Si notano infine Giuseppe e la moglie di Putifarre\u00a0<\/i>di Lanfranco<\/strong>, con una composizione simile a quello che si trova a Palazzo Mattei (in Piazza delle tartarughe)
\nNel Libro della Genesi, la moglie di Putifarre cerca di irretire l\u2019uomo; mentre lui rifiuta le sue avance, la donna riesce a sfilargli via il mantello: questo \u00e8 il momento immortalato dal pittore. Il proseguo vuole che lei per vendicarsi del rifiuto ricevuto porti il mantello al marito per provare di essere stata insidiata. \u00c8 una mera casualit\u00e0 ma assolutamente piacevole trovare nella stessa quadreria dei depositi il quadro che racconta un momento successivo della storia biblica.\u00a0Giuseppe \u00e8 stato incarcerato per un atto che non ha commesso, nella scena si trova infatti dentro al carcere con due compagni di cella, un coppiere e lo stalliere del faraone. Il pittore che delinea l\u2019episodio \u00e8 Francesco Guerreri da<\/strong> Fossombrone<\/strong>,\u00a0a<\/span>mante della pittura nordica<\/span>. Giuseppe usa la mano destra per mimare il numero tre con le dita: avverte uno dei prigionieri: \u201ctra tre giorni il faraone ti far\u00e0 tagliare la testa\u201d.\u00a0<\/span>Giuseppe \u00e8 qui abbigliato da Guerrieri come fosse un paggio elegante.
\n<\/span>Un altro interessante scorcio ci \u00e8 regalato da un quadro prima attribuito a Pier Francesco Mola e rivelatosi poi del Ribera: riusciamo a notare la schiena dell’angelo, senza ali, che piomba dall’alto verso il basso per liberare San Pietro dal carcere.<\/p>\n
\"depositi
dettaglio da ritratto di Malpighi, depositi Galleria Borghese, crediti Giorgia Basili<\/p><\/div>\n
Nella pinacoteca si nota infine un curioso ritratto, rivelatosi da poco effigie del medico e biologo Marcello Malpighi <\/strong>(Crevalcore 1628 – Roma 1694).\u00a0Nel dipinto, lo studioso mostra un volume aperto con disegnati gli alveoli dei polmoni<\/strong>:\u00a0una delle illuminanti scoperte di quello che \u00e8\u00a0considerato il padre dell’osservazione microscopica in anatomia, istologia, fisiologia, embriologia e medicina pratica.<\/p>\n
-Giorgia Basili<\/em><\/p>\n
Guarda su Proantic i dipinti messi in vendita dagli antiquari<\/a><\/p>\n
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Il team di Artiquariato \u00e8 andato a visitare, in occasione della loro riapertura, i depositi di Galleria Borghese “Tesori da svelare”. La visita \u00e8 stata guidata dall’esperta Emanuela Settimi. I depositi di Galleria Borghese sono una miniera di 260 dipinti tra i quali,\u00a0la Madonna con Bambino di Perin del Vaga e\u00a0la copia della celebre\u00a0Madonna di Casa d’Alba\u00a0(di Raffaello) della National Gallery di Washington. Ma perch\u00e9 i depositi si trovano ai piani superiori e non nelle sale sotterranee come in quasi tutti i musei? Quali sono le altre sue gemme? Andiamo a scoprirlo insieme ad Artiquariato. 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Si \u00e8 specializzata in Storia dell'Arte alla Sapienza con una tesi di Critica d'arte sul cinema di Pier Paolo Pasolini, letto attraverso la lente warburghiana della Pathosformel. Ha seguito, grazie a una borsa di studio, il semester course di Art Business al Sotheby's Institute di Londra, avendo avuto cos\u00ec modo di conoscere il profondo dinamismo della scena artistica internazionale della citt\u00e0. Collabora da anni con diverse riviste di settore: tra queste Artribune, XIBT Contemporary, Espoarte, Insideart e ArtApp. Predilige tematiche quali la cultura e l\u2019arte contemporanea nelle sue molteplici sfaccettature e derive mediali - arte urbana e teatro, performance e videoarte -, l'antiquariato e le arti applicate. Da luglio 2021 a giugno 2022 ha fatto parte dello staff di redazione di Artribune, lavorando nel reparto News. La sua prima esperienza giornalistica risale alla sentita adesione alle attivit\u00e0 della giovane redazione DailyStorm, nata nel cuore dell'Universit\u00e0 La Sapienza. Si \u00e8 occupata della curatela di alcune esposizioni. I suoi ultimi progetti curatoriali sono \\\"Notturno\\\" - personale dell'artista Marco Ercoli, presso l'Art Hotel Villa Fiorella di Massa Lubrense -, \\\"Confidence in the uncertain\\\" - personale dell'artista toscana Samantha Passaniti presso il Contemporary Art Space Curva Pura di Roma - ed \\\"Epimeteo\\\" - mostra di Marco Ercoli presso la galleria 28 Piazza di Pietra. Ha lavorato anche come responsabile stampa, collaborando con la Galleria Alessandra Bonomo e con altre realt\u00e0 artistiche. Elabora inoltre contenuti per progetti e gallerie online e ha seguito con entusiasmo nel 2019-2020 il programma didattico del Museo Napoleonico di Roma con l'ideazione di pacchetti didattici per le scuole di ogni ordine e grado, attivit\u00e0 ludico-digitali di avvicinamento al Museo e il ciclo di video-narrazioni \\\"Vis-a-vis con le Bonaparte. Profili di donne da riscoprire\\\", dedicato a 4 figure di donne poco conosciute ma sorprendenti: Matilde Bonaparte, Charlotte Bonaparte, la Principessa Eugenia e Ortensia de Beauharnais. 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Si \u00e8 specializzata in Storia dell'Arte alla Sapienza con una tesi di Critica d'arte sul cinema di Pier Paolo Pasolini, letto attraverso la lente warburghiana della Pathosformel. Ha seguito, grazie a una borsa di studio, il semester course di Art Business al Sotheby's Institute di Londra, avendo avuto cos\u00ec modo di conoscere il profondo dinamismo della scena artistica internazionale della citt\u00e0. Collabora da anni con diverse riviste di settore: tra queste Artribune, XIBT Contemporary, Espoarte, Insideart e ArtApp. Predilige tematiche quali la cultura e l\u2019arte contemporanea nelle sue molteplici sfaccettature e derive mediali - arte urbana e teatro, performance e videoarte -, l'antiquariato e le arti applicate. Da luglio 2021 a giugno 2022 ha fatto parte dello staff di redazione di Artribune, lavorando nel reparto News. 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