Alessandro Allori, atelier. Dama con cappello di velluto nero. Scuola fiorentina. XVI secolo.

Alessandro Allori, atelier. Dama con cappello di velluto nero. Scuola fiorentina. XVI secolo.

Olio su rame.
Atelier di Alessandro Allori (1535-1607), scuola fiorentina.
Firenze, circa 1570-1580.
Dimensioni: cm 17 x 13,5.
Cornice antica in legno intagliato e dorato. 

Piccolo ritratto raffigurante una dama dell’aristocrazia fiorentina vestita secondo la moda di corte della seconda metà del XVI secolo. L’effigiata indossa un abito nero con gorgiera bordata di pizzo e un caratteristico cappello cilindrico di velluto nero, tipologia derivata dalla moda spagnola che si diffuse a Firenze attraverso la corte medicea.

Questo particolare copricapo, noto nelle fonti dell’epoca come toque, compare frequentemente nei ritratti fiorentini degli anni Settanta e Ottanta del Cinquecento. Esempi significativi si osservano nei ritratti di Giovanna d’Austria conservati al Kunsthistorisches Museum di Vienna e agli Uffizi, nonché in opere riferite a Giovanni Bizzelli e Giovanni Maria Butteri, entrambi formatisi nell’ambiente di Alessandro Allori.

Per impostazione, qualità del disegno e trattamento dell’abbigliamento, il dipinto si inserisce nella cultura figurativa dell’atelier di Alessandro Allori, tra i maggiori protagonisti della pittura fiorentina del tardo Cinquecento. Un confronto particolarmente interessante può essere stabilito con il Ritratto di giovane della Kress Collection, oggi conservato presso il Columbia Museum of Art, nel quale si ritrovano analogie nella posa, nella costruzione della gorgiera e nella sobria eleganza del copricapo.

Le dimensioni ridotte e il supporto in rame richiamano una tipologia di ritratto destinata a raccolte private e studioli. Due piccoli ritratti su rame attribuiti ad Alessandro Allori e di misure pressoché coincidenti con il presente esemplare sono transitati recentemente presso Sotheby’s New York: un Ritratto di Giovanna d’Austria (2022) e un Ritratto di Eleonora di Toledo o Virginia de’ Medici (2023), confermando la diffusione di questa raffinata tipologia nell’ambito della ritrattistica di corte fiorentina.

La lastra di rame utilizzata appare inoltre particolarmente spessa e pesante rispetto a molti esemplari analoghi, caratteristica che contribuisce alla qualità materiale dell’opera e testimonia la cura riservata alla sua realizzazione.

Accompagnato da expertise del professor Federico Berti.

Buono stato di conservazione