Tiziano Vecellio e Bottega. 'Ecce Homo' Perizia del compianto Prof. Maurizio Marini

Questo superbo 'Ecce Homo' dipinto ad olio su tavola, proveniente da una prestigiosa  Collezione privata siciliana, pur avendo avuto la meritevole attenzione del compianto Storico dell'Arte Maurizio Marini , e pur avendo una manifesta quanto notevole sinergia espressiva con altri dipinti eseguiti dal Tiziano, non ha avuto la giusta attenzione del mercato. Le attinenze caratteriali con altri Ecce Homo di Tiziano sono evidenti. La medesima fisionomia, la stessa epoca rinascimentale ed una cura meticolosa del particolare che denota un carattere che non è di un copista o di un mero emulatore. La tecnica con la quale, dal fondo sfumato preparato in oro si scopre l'aureola ed i brillii dello sfondo, denotano una maestria che solo grandi artisti ebbero nella loro opera. Purtroppo anche il prof. Puppi non è più di questo mondo, e ritengo che con la sua profonda conoscenza di Tiziano, avrebbe attenzionato questa tavola in maniera consapevole.
Riportiamo alcuni parametri comnparativi per noi esaustivi e la stessa perizia di Maurizio Marini a supporto di una attribuzione ancora nel limbo della distrazione. Questo dipinto (Cm. 50x40) raffigurante “BUSTO DI CRISTO”, attentamente ispezionato dal compianto professore Maurizio Marini, che loidentifica tramite una scheda di autografa perizia, come opera di Tiziano conaiuti. Grazie ad una nuova ed attenta pulitura effettuata sulla tavola, dalprofessor Franco Fazzio di Palermo, sono apparse delle raffinate lumeggiaturedorate di una aureola stellare, ovvero dei brillii che contornanodelicatamente, come una luce divina, il volto di Cristo.  Particolari che erano scomparsi sotto unapatina di ossidazione naturale dovuta al tempo, e che ne avevano ulteriormenteovattato la originaria pellicola pittorica. Sono quindi  ricomparse delicate  velature, che irrobustiscono la plasticità emorbidezza dell’espressione, caratteristica del Maestro veneto, rivelando ledelicate pennellate che donano tridimensionalità all’opera , ed allontananol’ipotesi formulata dal Marini di una probabile collaborazione di bottega. Ilcretto garbato ed omogeneo che è apparso in tutta la sua naturalità epocale,conferma una stesura eseguita di getto, senza alcuna titubanza. Latridimensionalità acquisita, ricalca sia stile che energia solitamentemanifestata dal Maestro veneto.    Comparazione determinante, il riscontro conil “Busto di Cristo” esposto a Firenze a Palazzo Pitti, dove la fisionomia delCristo è la medesima, ed il Cristo, ritratto nella stessa posizione del nostro,mostra anche il braccio e la mano in basso, nello sfondo di un paesaggionuvoloso.  Esistono dei documenti nelcarteggio urbinate ove viene menzionato più volte un “Crhisto” del 1532-1533che di fatto potrebbe essere proprio quello da noi indagato.