Tiziano Vecellio e Bottega. 'Ecce Homo' Perizia del compianto Prof. Maurizio Marini

Questo superbo 'Ecce Homo' dipinto ad olio su tavola, proveniente da una prestigiosa  Collezione privata siciliana, pur avendo avuto la meritevole attenzione del compianto Storico dell'Arte Maurizio Marini , e pur avendo una manifesta quanto notevole sinergia espressiva con altri dipinti eseguiti dal Tiziano, non ha avuto la giusta attenzione del mercato. Le attinenze caratteriali con altri Ecce Homo di Tiziano sono evidenti. La medesima fisionomia, la stessa epoca rinascimentale ed una cura meticolosa del particolare che denota un carattere che non è di un copista o di un mero emulatore. La tecnica con la quale, dal fondo sfumato preparato in oro si scopre l'aureola ed i brillii dello sfondo, denotano una maestria che solo grandi artisti ebbero nella loro opera. Purtroppo anche il prof. Puppi non è più di questo mondo, e ritengo che con la sua profonda conoscenza di Tiziano, avrebbe attenzionato questa tavola in maniera consapevole.
Riportiamo alcuni parametri comparativi per noi esaustivi e la stessa perizia di Maurizio Marini a supporto di una attribuzione ancora nel limbo della distrazione. Questo dipinto (Cm. 50x40) raffigurante “BUSTO DI CRISTO”, attentamente ispezionato dal compianto professore Maurizio Marini, che loidentifica tramite una scheda di autografa perizia, come opera di Tiziano con aiuti di bottega. Grazie ad una nuova ed attenta pulitura effettuata sulla tavola, dal professor Franco Fazzio di Palermo, sono apparse delle raffinate lumeggiature dorate di una aureola stellare, ovvero dei brillii che contornano delicatamente, come una luce divina, il volto di Cristo.  Particolari che erano scomparsi sotto una patina di ossidazione naturale dovuta al tempo, e che ne avevano ulteriormente ovattato la originaria pellicola pittorica. Sono quindi  ricomparse delicate  velature, che irrobustiscono la plasticità e morbidezza dell’espressione, caratteristica del Maestro veneto, rivelando ledelicate pennellate che donano tridimensionalità all’operam rafforzandone la qualità. Il cretto garbato ed omogeneo che è apparso in tutta la sua naturalità epocale, conferma una stesura eseguita di getto, senza alcuna titubanza. La tridimensionalità acquisita, ricalca sia stile che energia solitamente manifestata dal Maestro veneto.  Comparazione illuminante, il riscontro con il “Busto di Cristo” esposto a Firenze a Palazzo Pitti, dove la fisionomia del Cristo è la medesima, ed il Cristo, ritratto nella stessa posizione del nostro, mostra anche il braccio e la mano in basso, nello sfondo di un paesaggio nuvoloso.  Esistono dei documenti nel carteggio urbinate ove viene menzionato più volte un “Crhisto” del 1532-1533 che di fatto potrebbe essere proprio quello da noi indagato.