Anja Decker (1908-1995) – Composizione astratta, Arte Informale tedesca, circa 1950-60

Anja Decker (1908-1995) – Composizione astratta in bianco e nero, Informale tedesco, circa 1950-1965

Inchiostro e tempera su carta
Scuola tedesca, circa 1950-1965
29 x 20 cm (opera)
63 x 53 cm (cornice)
Opera esposta alla Kunsthalle Emden nel 2024 nell'ambito della mostra «Bilder wie Energiemaschinen. Otto van de Loo zum Hundertsten»
Presentata sotto passe-partout e cornice moderna in legno.

Anja Decker appartiene alle prime generazioni di artisti coinvolte nell'avventura dell'astrazione informale tedesca, in un momento in cui questo linguaggio è ancora in fase di invenzione. L'opera appartiene alla fase più libera della sua ricerca, quando gesto, segno e materia diventano gli elementi fondamentali della composizione.

Realizzata a inchiostro e tempera, è costruita attraverso una trama di forme nere, macchie circolari e riserve luminose che animano l'intera superficie del foglio. Alcune forme evocano organismi, silhouettes o presenze fugaci, senza mai fissarsi in una rappresentazione precisa.

I grandi tracciati neri che strutturano la composizione ricordano l'interesse che molti artisti dell'Informale nutrivano per la calligrafia orientale e per il valore espressivo del gesto. Il segno non descrive più: diventa esso stesso il soggetto dell'opera, portatore di ritmo, movimento ed energia.

Formata all'Accademia di Belle Arti di Monaco sotto la guida di Olaf Gulbransson (1873-1958), Anja Decker sviluppò dopo la guerra un linguaggio astratto personale. La sua ricerca condivide radici comuni con il clima sperimentale da cui nacquero l'Informale europeo, l'eredità di COBRA, le ricerche del gruppo SPUR a Monaco e le nuove avanguardie del dopoguerra.

Quest'opera è stata presentata alla Kunsthalle Emden nella mostra «Bilder wie Energiemaschinen. Otto van de Loo zum Hundertsten», dedicata al centenario di Otto van de Loo, gallerista, collezionista e grande promotore dell'astrazione europea del dopoguerra. Diverse opere di Anja Decker furono riunite in questa esposizione, confermando il rinnovato interesse per un'artista ancora poco conosciuta dal grande pubblico ma pienamente inserita nella storia dell'astrazione tedesca.