Bottega di Jan Brueghel il Giovaneì e Bottega di Hendrick van Balen, Flora e putti

Bottega di Jan Brueghel il Giovane (1601 – 1678) e

Bottega di Hendrick van Balen (1575 – 1632)

Flora e putti

Olio su rame, cm 36 x 30

Con cornice, cm 42,5 x 37,5

Uno studio approfondito di questo quadro permette di individuare come artefici le botteghe di due artisti fiamminghi, quella di Jan Brueghel il Giovane (1601 – 1678) e quella di Hendrick van Balen (1575 – 1632).

A Jan Brueghel il Giovane si attribuiscono in particolar modo la realizzazione del paesaggio, con le sue tonalità cromatiche tipiche e quella dei fiori e dei frutti, caratteristici dei primi tentativi pittorici del giovane. Appartenente alla più famosa dinastia di pittori fiamminghi, Jan era figlio di Jan Brueghel il Vecchio, nipote di Pieter Brueghel il Vecchio e padre di Abraham Brueghel. Formatosi presso il padre, Jan si recò ancora giovane a Milano per incontrare Federico Borromeo, già mecenate del Vecchio. Dopo un viaggio in Italia che lo portò a Roma, Napoli e Palermo, in compagnia dell'amico Anthony van Dick, Jan tornò ad Anversa nel 1625, per l'improvvisa morte del padre e per ereditare le redini della bottega. Pur avendo rilevato lo studio del padre, infatti, Brueghel stava ancora lavorando sul suo stile pittorico, caratterizzato da una puntuale e minuziosa ripresa di ogni dettaglio, qualità ben visibile soprattutto nella realizzazione delle varie tipologie di fiori; inoltre, continuò nel corso della sua vita la collaborazione con alcuni pittori degni di nota, tra cui si ricordano Hendrick van Balen, a cui viene attribuita la rappresentazione del putto alato dell’opera in esame, Peter Paul Rubens e Pieter van Avont, solo per citarne alcuni. Le immagini della collaborazione con van Balen danno allo spettatore l'impressione che questi dipinti fossero "tutto d'un pezzo", creati dalla mano di un unico artista. La collaborazione di diversi pittori su un dipinto era un fenomeno tipicamente riscontrabile nella pittura fiamminga del XVII secolo. Van Balen fu determinante nel rinnovamento della pittura fiamminga nel XVII secolo, facendo da ponte tra le generazioni del suo tutore Marten de Vos e il prodigioso allievo, Anthony van Dyck. Van Balen servì come decano dei romanisti di Anversa, una confraternita di artisti che avevano studiato a Roma; anche il putto alato qui raffigurato trasuda di questa formazione classica tra le antiche statue e gli affreschi rinascimentali della Città Eterna, pur mantenendo vivo quel brillante senso nordico per la luce, la carne e la struttura.  Nell’olio su rame in esame viene raffigurata seduta sul bordo di una fontana Flora, divinità italica della primavera ritratta qui nuda, coperta solamente da un drappo dorato e una ghirlanda di fiori che le cinge la lunga chioma castana.  Completano la scena tre putti alati, raffigurati anch’essi nudi e intenti a raccogliere dei fiori in onore della dea.